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《金刚川》在线观看,免费BD1280高清版版 反派不够“狠”,主角形象欠缺突破,造成了《监狱风云2》的尴尬

来源:网络更新:2020-11-06 23:11:53

简介:许多时候,有一类电影,处于一种“不上不下”的尴尬地位,它们往往略微亮了一点,不乏闪光,并不是观众口中的“烂片”,而是够不上“经典”和“顶级”。《监狱风云2:逃犯》由周润发、林岭东执导,是这类电影的典型...

《金刚川》在线观看,免费BD1280高清版版

许多时候,有一类电影,处于一种“不上不下”的尴尬地位,它们往往略微亮了一点,不乏闪光,并不是观众口中的“烂片”,而是够不上“经典”和“顶级”。《监狱风云2:逃犯》由周润发、林岭东执导,是这类电影的典型代表。

反派不够“狠”,主角形象欠缺突破,造成了《监狱风云2》的尴尬

《监狱风云2》作为风格冷酷、粗犷、善于描绘现实,善于运用暴力元素的香港电影大师林岭东《监狱风云》系列的续集,面临着任何“第二部”都无法避免的问题——被拿来和第一部做比较。 而且第一部中的周润发、梁家辉、张耀扬三人足够深入人心,这让我更加好奇:第二部比第一部有什么优点和缺点?

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影片《监狱风云2:逃犯》发行于1991年,提名第11届香港电影金像奖最佳动作指导,票房也是年度第十名,但后辈的影响力比作《逃犯》则堪称“监狱题材”的巅峰,差距明显。 一九九一年,香港电影票房前十。 第一部:逃学威龙周星驰。 第二,“飞鹰计划”的成龙。 《跛豪》:吕良伟。 《纵横四海》:周润发,张国荣。 《巫医》:周星驰,刘德华等人。 《赌侠2:上海滩赌圣》:周星驰,巩俐。 《5亿探长雷洛传1:雷老虎》:刘德华。 第八,《黄飞鸿》,李连杰,元彪。 《表妹,你好》这首歌。郑裕玲“续” 10:《监狱风云2:逃犯》,周润发。 一、主角形象缺乏突破。

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一是精彩与难于复制的“监狱生态”的逼真还原;该剧集中描写了监狱内部的“生存法则”,进一步隐喻了一个更为广阔的当代社会——人类世界,弱者生存空间被挤压的“丛林寓言”。 前面的精彩,很重要的一个原因就是:周润发的阿正形象极其立体丰富。作为一位兼具光鲜亮丽和个性缺陷的“普通人”形象,他有一种下层人的侠骨柔肠,幽默乐天,也有一种不求上进,大丈夫的江湖作派。其玩世不恭的性格,周旋周旋的处世之道,在忍无可忍的情绪极点上,有着足够的戏剧张力。

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成功的角色是“优秀”,重复成功的角色只能是“尚可”。“监狱风云2:逃犯”对主要人物形象缺乏突破,是这部电影无法超越的关键所在。 影片的立意在整部剧本中,是在认同周润发第一部作品中的“叛逆”和“反抗”的特质,因而有了预先设定的情感立场。但在具体的故事细节上,人物并没有发展出一道弧线,而是成了前作角色的重复(为家庭忏悔,妨碍心气在暴力复仇中不断循环)。

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除此之外,与第一部百变影帝梁家辉的实力捧哏相比,续作中的梁家辉缺席,取而代之的是以《方世玉》为主角的“以德服人”“雷虎”。 它所扮演的老大“龙哥”,不能脱离其内在喜感的银幕形象,与梁家辉角色塑造面的丰富多姿,略显单调。 二、弱者:狠不可挡的“杀人犯”的“鬼见愁”

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不够“狠”的反派角色,也是这部电影不像前作那么出名的重要原因。 前作《杀手雄》的扮演者张耀扬,就是从演员自身形象来看,作为香港电影史上最具特色的“反派”角色专业户,完全可以在邪淫、狂妄、嚣张、凶狠的角色中游刃有余,而且那种浑然天成的邪淫感觉,是很难模仿的。

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与此相比,续作《鬼见愁》中徐锦江的银幕形象定位更为宽泛,比之凶狠、阴毒,许多观众似乎更习惯于他那诙谐、冷酷的幽默。 《杀人者雄》和阿正的对决,身强力壮,步步为营,彼此之间势均力敌,逼得对方情绪爆发点。而且《鬼见愁》虽然有着气场丝毫不输《杀手雄》的狠话《我一次就搞垮了你》,但在与阿正的几次对决中,却处于彻底的下风,显得弱不禁风,不足以让《杀手雄》有气势逼人。

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3.有声有色但缺乏精雕细琢的剧本。 与缺点相比,《监狱风云2:逃跑》也有一些前作没有的优点。 比如,导演林岭东将电影的叙事空间从监狱内部转向“外部空间”,将阿正饮蛇血、龙哥躲野狗、跳崖入海等场景处理得淋漓尽致,不仅逼真生动,更将现实生活中那些逼真灰暗的空间再现得淋漓尽致,这是导演林岭东一贯凌厉的个人美学特征。

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而且“越狱”主题,又可以和好莱坞著名越狱片如《肖申克的救赎》对接。 更可悲的是,香港电影的创作受市场约束,在以商业效果为主的情况下,许多剧本都是在一个比较匆忙的环境下完成,因而缺乏更深的磨练。

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除了对“越狱”主题不能深入探讨之外,剧本最大的致命伤就是形象塑造不平衡,情节缺乏可信度。 最明显的一点是:龙哥(陈松勇饰)听信了阿正(周润发饰),选择了逃跑。尽管阿正总是玩世不恭,每天都带着一种嬉皮笑脸的样子,但是在这样的场合,他是不会对这种与同伴命运有关的事情开玩笑的。那就是不符合“人物设定”的情节缺陷。

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龙兄弟听阿正撒谎逃跑。选作仿效,从效果上看,是为了引出故事情节,但又不够严谨的逻辑,降低了故事本身的说服力。 并且关于“个人自由意志与集体囚笼”、男性从江湖到文明社会的自我救赎,这些经典主题,电影都无法超越前作的深度解读。

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特别值得一提的是,陈松勇的龙哥一角,那种迷惘的心态,与许多观众“无根”的迷惘心态相吻合——“没有明天”的绝望,无处寻根的惊慌,传统与现代夹缝中的无所适从。 毫无疑问,电影包含了更深的主题,但是,关于严肃的命题,这类电影不可能达到某些文艺片的深度。

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结论:1991年上映的电影《双周一成》,对电影市场来说无疑具有优势。所以,影片在不能突破前作的基础上,仍然取得了“还可以”的票房,但同样的主题,“缺乏深度和重复性”,最终还是很难创造出更好的经典,周润发90年代中期的“减产”,以及90年代中期远赴好莱坞,无疑是在寻求更大的挑战和突破,而不是在自己的“安乐窝”中重复自我。


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